Врховни шаховски закон: активност, сарадња, или надмоћ фигура?

Након упознавања са самим законом, заједно са неколико упечатљивих примера из каријере Бориса Спаског, главни принцип би могао да постане саставни део вашег шаховског арсенала "мисаоног наоружања" и тако значајно унапреди вашу игру. 

Наше шаховско знање, и како га примењујемо за таблом, је хијерархијски организовано око једног малог броја важних принципа и менталних навика који почивају у подсвести и углавном извршавају аутоматски током партије. Ови концепти и навике служе као оријентир играчу у трагању за рeшењемима и доношењу одлука за таблом. Међутим,

Ми још увек знамо врло мало о шаху. —Карпов и Мацукевич, "Оцена позиције и план" (Москва, 2007) 

Аутори настављају: "У сваком деловању постоји главна водиља, у сваком учењу камен темељац. У философији — апстракној науци — то је питање о томе ко има првенство, дух или материја? У физици — дисциплини најближој реалном свету — то је закон о очувању масе и енергије."

А у шаху?

У неколико чланака који су објављени на овом сајту поменуо сам принцип активности фигура, 1, 2). По белоруском велемајстору Вјачеславу Дидишку, активност је врховно начело у шаху (у књизи Логика савременог шаха, Минск, 1989).

За Капабланку, координација фигура је средишњи закон.

По Карпову и Мацукевичу, напокон, то је ограничавање покретљивости противничких фигура.

Фундаментални принципи у [шаховском] војевању нити су тако бројни, нити су тешки за разумевање. Међутим, њихова практична примена није једноставна и не може да се подвргне формулисању јасних правила како их треба користити. — J.F.C. Fuller, британски стратег и stvarni творац Blizkrieg-a

Правила шаховске игре и усвојени концептуални арсенал идеја који смо усвојили у пракси заједно одлучују о томе како размишљамо, доносимо одлуке и вучемо потезе за таблом. Правила игре којима мора да се покоравамо је нешто што је наметнуто споља. Са друге стране, принципи су, изгледа, врло "прости", подсвесни концепти који нас наводе да чинимо оно што мислимо да је важно и како осећамо да треба чинити у оквиру правила игре. Основна начела служе тако као полазна тачка у нашим понављаним покушајима код решавања сложених проблема које срећемо током партије. Међутим, ова правила и концепти не пружају конкретне методе за доношење конкретних стратешких и тактичких одлука.

"Што се тиче метода, постоји их тушта и тма. Дочим, принципи су малобројни. Играч који докучи и усвоји праве принципе може успешно да бира своје методе. Играч који покушава одређене методе (начин игре) игноришући принципе је на сигурном путу да се сукоби са тешкоћама." (H. Emerson)

Једна из колекције лула Хазјајина Сталина

.

Када се све сабере, сва три главна шаховска принципа које сам поменуо раније (активност, координација, ограничавање) су још увек магловити и недовољно дефинисани.

Активност фигура је важна, али није свака активност од користи. Координација још увек не говори ништа о природи узајамног дејства фигура и којој сврси то служи. Дефиниција Капабланке не даје да се наслути где лежи пуни потенцијал сарадње фигура и циљеви њихове координисане акције.

На пример, ако групишемо и концентришемо фигуре на погрешном месту где оне нису потребне чини их потпуно бескорисним. То ће лепо да посведочи ова позиција (Бронштајн - Спаски, Рига 1958). Четири фигуре белог су у пуном нереду. Оне немају никакву улогу било у нападу, било у одбрани. Са друге стране, црне фигуре, топ, коњ и пешадинац — иако  бројно инфериорне — доминирају на критичном сектору табле, тј. на краљевом крилу и плету тамо матну мрежу белом монарху! 

.

Шах је игра у којој видимо невероватну сложеност која израста из малог броја правила и законитости. Теорија сложених система (енг. complex systems) која се користи у науци и друштвеним студијама може да помогне нашем разумевању понашања фигура које се увек чинило тешко за предвиђање и верно описивање. 

Упркос развоју шаховске теорије, има још много ствари које остају тајновите и неистражене у шаху. — Васја Смислов

Сваки систем у свету око нас (а двобој шаховских армија је један од њих) је ограничен у простору и времену, има своју структуру и сврху постојања, и изражава себе преко начина како функциониче.

Три аспекта дефинишу сваку организацију која се састоји од чинилаца, елемената, компоненти, фигура итд. То су (из теорије сложених система, опширније на овом месту) следећа три нивоа:

.

1. Елементи система и њихова својства. Занимљиво, шаховске фигуре имају само три особине:

а) имају убојну снагу или ватрену моћ преко које имају утицај на друге фигуре у шаховском простору — убојни ефект

б) оне својим телом заустављају линије ватре и ограничавају деловање других фигура — телесни ефект

в) имају могућност кретања (дуж линија које се поклапају са линијама ватре, хвала Каиси!)

.

2. Постоји структурна мрежа веза током међудејства елемената (фигура) у животу система. На најнижем ступњу постоје, према руском велемајстору Јурију Авербаху, само четири везе (релације) између фигура. То су:

а) фигурни напад 

б) ограничавање покретљивости других фигура (енг. restriction) било преко претњи убојном силом, било преко физичке блокаде поља.

в) подршка фигура (када "бранимо" неку своју фигуру, енг. protection)

г) покривање, тзв. везивање (једина фигурна веза са три фигуре у конфигурацији - све горе наведене имају само две фигуре у вези)

.

3. Правац и сврсисходност заједничког дејства фигура (њихово колективно деловање, стратешки циљеви итд.)

.

Сагледавањем ових карактеристика једног сложеног система одједном сва наша дискусија са почетка постаје много јаснија. Видимо да се активност фигура (по Дидишку) своди на ефикасну употребу ватрене моћи. Такође видимо да се координација фигура (по Капабланки) одиграва око међузависних веза фигура у циљу успостављања оптималне фигурне структуре да би се остварили конкретни, јасно дефинисани циљеви. На крају, ограничавање противничких фигура (по Карову и Мацукевичу) је само пола приче у "повиси активност, покретљивост и координацију својих фигура уз истовремено ограничавање истих код противника".

И тако, на крају, врховни шаховски закон сугерише да треба:

Повишавати међусобно координисано дејство својих фигура да би се остварила Надмоћ у Ватреној Моћи у право време и на одлучујућем сектору на табли у смислу остварења намераваних стратешких циљева и/или постојећих тактичких могућности и осигурање позитивног резлтата (позиционе или материјалне природе). И све супротно у односу на активности противника (по принципу двојности).

Можда мало превише дуга дефиниција, али она верно одражава суштину дешавања на табли према теорији сложених система. Горенаведени врховни закон је, уствари, принцип доминације (који важи у сваком сукобу како на шаховској табли, тако и у животу!).

На крају, видимо да се сви појмови које користимо у шаху (активност фигура, њихова мобилност, структура, формација, координација, хармонија, стратегија) врте око успостављања једне супериорне ватрене моћи групе фигура у односу на противника.

.

Било би корисно да размотримо још једно питање на овом месту. Ради се о природи стратешких циљева из горње дефиниције. Шта су они заправо?

У суштини, ови циљеви су назначени преко Ласкеровог "пута који пружа најмањи отпор" (the path of least resistance). Наиме, наша пажња у току борбе треба да се усредсреди на слабости у структурној мрежи фигура и пешака на табли. Ове слабости постају стратешки циљеви који наше снаге треба да (ис)користе у својим активностима. Као што је рекао Др Еве у својој књизи Стратегија и тактика из 1937. г., стратегија у шаху се првенствено обраћа слабим пољима или скупини поља, њиховом изазивању у противничком табору, освајању од стране наших фигура и коришћењу за даље напредовање у дубину непријатељске територије за остварење надмоћне ватрене моћи у право време и на правом месту! 

.

Врховни шаховски закон у пракси 

Следи један број партија које лепо илуструју главно начело. За ову прилику, узео сам неколике партије из каријере Бориса Спаског, великог шампиона који је очигледно потцењен у шаховским круговима. Он, с пуним правом, заслужује много више поштовања за своје заслуге и стил игре. Он је и омиљени играч професора Мила Ломпара и избор партија изражава моје поштовање према Спаском и професору Ломпару лично.

Несрећа Спаског лежи у чињеници да су се у исто време (у другој половини 50-их година прошлог века) појавиле још две јарке звезде на шаховском небу, Таљ и Фишер, који су некако "помрачили" звезду Спаског, вансеријског играча универзалног стила.

Има једно поље на којем је десети прваак света тако надмоћан да му нема равног међу свим његовим савременицима — сложена вишефигурна средишњица. Спаски је имао ванредно дубоки осећај за усклађивање међудејства својих фигура. Нарочито се његова уметност вођења фигура огледала у начину окупљања и концентрацији снага ка месту одлучујућег окршаја. Он је јако добро осећао када треба појачавати позицију, а исто тако када је прави тренутак да се започне успешан напад. Борја је решавао ова тешка питања за таблом скоро непогрешиво. На најдубљем интуитивном нивоу!

Тамо где су се велики тактичари и комбинатори утапали у мору небројених и практично неизрачунљивих варијанти, у позицијама где су велики позициони специјалисти губили нит и тло под ногама не знајући како да наставе даље, у таквим ирационалним и најсложенијим ситуацијама Спаски се осећао као риба у води!

Др Ласкер је од психолошког приступа противнику начинио уметничку форму. Спаски је само инкарнација, у једној новој ери у развоју шаха, такве врсте играча као што је био Ласкер, бриљантни психолог и играч универзалног стила, све у једном пакету. Погледајмо следећу партију као илустрацију Борисове неустрашивости (коментар свих партија које следе у replayer-у је, нажалост, на енглеском језику из мог оригиналног чланка). 

.

.

Погледајмо сада седам партија Спаског, велемајстора иницијативе, дејствености и сарадње фигура. 

Партија бр. 1

Почињемо са партијом Спаски - Витковски. Прво што запажамо је надмоћ сила белог у средишту (4 : 3, односно 3 : 2 након измене црнопољца). Разлог? Црни топ не узима учешће у борби, јер је прикован у углу табле. Заједно са ловцем који је одлично расположен на ц5, надмоћне силе белог већ постављају велики број тешкоћа црном: дуж "ц" и "д" линије, чак и дуж "е" линије, наиме, Спаски прети Тд4:е4 на другом дијаграму. Ова тактичка прилика нас подсећа да тактички удари не долазе из ведра неба. Основни предуслов за њихово појављивање је потреба успостављања надмоћне убојне силе у право време и на правом месту.  

.

Партија бр.  2

Проверимо активност фигура у партији Спаски - Фогелман из 1960. Сем топа на ф1, све борбене јединице белог су у боју. Са друге стране, само црна краљица је у игри. Игра белог у даљем току се заснива на искоришћавању бројних слабости у табору црног, поље ф6, вертикала "д", дијагонала а2-г8, 6. ред. Све ове слабости су, према принципу двојствености, предност, односно јаке стране за противника. Ово доказује како фигурна мрежна структура тражи остварење надмоћности у сили коришћењем метода које се фокусирају на уочавање слабости и њихово коришћење као јасних циљева у противничкој позадини. 

.

Партија бр. 3

Још једном уочавамо велику разлику у степену активности фигура (Спаски - Еванс, Варна 1962). У стварности, шест борбених јединица против једне! Позиција је настала након што је Спаски жртвовао три пешака (један је враћен у међувремену). Занимљиво, током анализе након завршетка партије, Еванс је тврдио да је ову позицију "упропастила његова даља непрецизна игра". Нема теорије, г. Еванс, поручује принцип активности, а што је Спаски убедљиво и доказао у заједникој анализи.

.

Партија бр. 4

Цена од три пешака ни овога пута није била пребише велика да би се постигао однос 6 : 3 у броју борбених јединица. Све за активност!

.

Партија бр. 5

Неко би могао да каже: Чекај, Витковски, Фогелман, Еванс и Решко далеко заостају иза Спаског у разумевању игре и шаховској вештини тако да је Спаском било лако да покаже своју уметност у једном неравноправном односу снага. Међутим, следеће две партије показују да чак и шаховска елита понекад пренебрегава основне шаховске постулате (Бронштајн је био изазивач светском прваку Ботвинику 1951. г. и изгубио меч нерешеним резултатом 12 : 12). Надмоћној сили црног кумовао је и сам Бронштајн који је залутао својим топом на краљево крило без јасне идеје шта топ треба тамо да ради и тако остао у мањку што се тиче односа снага на другом крају табле где ће се водити главна битка. У овој позицији Спаски већ има двоструку претњу (Лц4, као и Се5-ф3+). Није на одмет да се опет понови, тактичке могућности произилазе само из надмоћне позиције било концептуално, било у сировој надмоћи у броју снага (сем ако занемаримо грешке противника које то исто пружају).

  

.

Партија бр. 6

Још једна партија у којој је Бронштајн искусио инфериорност у погледу активности фигура. Краљица и коњ Спаског опасно прете црном краљу. Истовремено, резервне снаге белог могу брзо да се прикључе нападу (Те1-е3-ф3 и Лг2-ф1). За то време, Бронштајнова краљица је залутала на дамино крило где се налази заједно са остатком њених снага. Из овог разлога снаге Спаског већ поседују супериорност на другој страни и спремне су за наношење тактичког удара (С:ф7!). 

.

Партија бр. 7

Након што смо се у претходним примерима навикли да видимо Спаског као надмоћну страну, биће нам некако необично да видимо нашег јунака у супротној улози (Спасски - Микенас, 1962). Фигуре црног су идеално постављене и врло активне. У даљем току, стратегија и тактичке могућности црног се усредсређују на већ изазиване слабости у заштитном бедему белог краља. Међутим, Спаски, као играч универзалног стила налази начин да се заштити неутралисањем убојитог белопољца и да жртвом квалитета преведе игру у добијену позицију. 

.

БОНУС

Након што сам извршио избор и дао коментаре за претходних седам партија које је Спаски играо у раздобљу од 1958. до 1962. г. дошла ми је на памет идеја да проверим стил Спаског у односу на активност фигура у још ранијем периоду. И заиста, млади Спаски је "показао ране симптоме прекомерне активности фигура и, као што је био случај, био мало више авантуристички разположен када се очекивало да консолидује своју позицију или да се посвети одбрани (Крогијус, Голубјев, Гутцајт, Борис Спаски, том I, Москва 2000). Ово може да се објасни утицајем његовог другог тренера Александра Толуша, једног од најоригиналнијх шахиста у бившем СССР-у. Толуш је био чувен по оштром нападачком стилу, увек спреман да се баци у напад. Горе поменути симптом "прекомерне активности фигура" може да се протимачи и као могућа реакција на "коректни, али суви шах" каквим је Спаски био излошен у лењинградском Дворцу пионира. 

.

Велемајстор Александар Толуш и његов ученик Борја Спаски (Лењинград, 23. првенство СССР 1956. г.)

.

Тако је дошло да проверим партије младог Спаског, узраста од 18 лета, са његовог првог појављивања на незваничном првенству света у шаху у Москви 1955. г. Јуноша је као дебитант поделио треће место у почасном друштву са тадашњим прваком света Ботвиником и једним будућим, Петросјаном. Овај успех био је такође улазница за Спаског на међузонски турнир у Стокхолму исте године.

На крштењу у првом колу ни више ни мање него сусрет са великим Паулом Кересом. После непрецизне игре у отварању (Спаски није посвећивао пуно пажње овом стадијуму игре), он жртвује Кересу пешака за активност, а затим нуди још једног. На крају, реми у 28. потезу.

Ово је позиција настала у партији против Петросјана који је, као што врло добро знате, био чувен по непробојној одбрани што му је донело надимак Гвоздени Тигран. Да видимо шта је Спаски имао овде у рукаву за Петросјана.

.

У 8. колу јуноша је играо против првака света. Поново непрецизност у отварању и једна позиција у којој је изгледало да Спаски може само пасивно да чека развој даљих дешавања, Спаски заоштрава игру не рачунајући материјал. У супротном, Ботвинник би добио одрешене руке да мирно и без икаквог ризика развија активност на даминој страни где је тачка б6 већ слаба. Врло је поучно како Спаски, мајстор активне игре фигура и ученик Толуша, неочекивано генерише противигру. Новонастала ситуација је јако непријатна за белог пошто из основа мења карактер игре и присиљава Ботвиника да се пребацује од несметаног "акумулирања ситних позиционих предности" на оштру борбу и решавање конкретних претњи које му поставља Спаски. 

.

Spassky's pieces are expressing their superior fighting power and potential in full activity. In this position he correctly judges that his opponent's discoordinated pieces and weak pawns would be no match for the queen after a brilliant tactical blow.

The Art of chess involves exploring possibilities bearing game to a position in which the conventional values ​​of the pieces stop rule., —Botvinnik

.

И на крају, невероватан тактички удар Спаског нађен у мечу са Корчнојем. Фигуре црног су развиле, чини се одлучујућу активност против белог краља (прети Тф3:х3!), Шта мислите како је Спаски одговорио на овак изазов?

 

.

Надам се да ће главни шаховски закон бити предмет вашег занимања, и бити све више виђен и успешно коришћен у вашим партијама!

.

.